Herbert Grönemeyer est sur scène depuis 40 ans et on pourrait penser que plus rien ne peut l’ébranler. Lorsqu’il monte sur la scène du KKL Luzern le 28 novembre 2021, il respire profondément et, depuis ma place au deuxième rang, la nervosité ne semble pas feinte. Il a tout un orchestre symphonique devant lui, une salle comble derrière lui et il doit faire sa prestation. Je me dis « Bonne chance » mais aussi « Qu’est-ce qui pourrait mal tourner, ce sont tous des musiciens professionnels ».
Tout commence avec Tchaïkovski et sa Marche slave, créée à l’occasion d’un concert de bienfaisance pour la Croix-Rouge en 1876, qui raconte le déroulement de la guerre de libération des Serbes contre l’Empire ottoman. À la fin, Tchaïkovski se lâche avec beaucoup de cuivres et l’hymne du tsar.
Lorsque vous êtes assis à l’avant, un morceau d’orchestre s’étire beaucoup plus et les notes basses sont très présentes. En outre, les nombreuses notes pincées sont clairement perceptibles. Dans la salle de concert, je doute déjà que le public du fond puisse entendre cela comme je l’entends à l’avant.
C’est ce que l’on devrait idéalement entendre lorsque l’on est assis devant le soundboard. L’enregistrement de Matthias Georg Kendlinger ne semble pas mauvais et se rapproche en quelque sorte de ce que l’on entend. Néanmoins, une salle de concert, avec son volume et ses instruments vivants, est incomparable.
Le deuxième morceau est une suite arrangée par Alfred Kritzer, ami de Herbert Grönemeyer et membre du groupe depuis 1982. On y retrouve des éléments de Mensch et du film américain « The American » d’Anton Corbijn avec George Clooney. J’ai même vu le film au cinéma à l’époque. La musique du film a été composée par Herbert Grönemeyer, ce que je ne savais pas jusqu’à présent. Jusque-là, c’était bien. À un moment donné, je me dis que nous sommes en train d’écouter quelque chose de très simple, puis je réalise qu’il s’agit d’un extrait de « Mensch ». Comme la musique pop est simple 😉
Après une courte pause, le deuxième concerto pour piano de Rachmaninoff (Concerto pour piano et orchestre n°2 en do mineur, op. 18) est joué en troisième position. Anna Vinnitskaya, qui, à 36 ans, est toujours considérée comme une étoile filante, joue ici vraiment très grand. Je ne sais pas quelle contribution Herbert Grönemeyer a pu apporter à son jeu. Sensationnel – et à la fin du morceau, la salle se lève et applaudit. Assise juste en face de moi, je peux voir ses doigts courir comme des derviches sur le clavier et ses expressions faciales (qui peuvent être assez drôles) montrent qu’elle est totalement immergée dans le morceau et qu’elle joue les yeux fermés dans les passages lents et qu’elle fait elle-même la grimace quand le rythme s’accélère et devient plus sombre. Elle joue la moitié du morceau sans même regarder.
L’orchestre joue bien sûr aussi à merveille et, ensemble, ils forment une équipe qui fait fusionner les sons en une seule unité.
Voici le concert complet avec elle dans un enregistrement de Cologne. Le son est effectivement très différent de celui de Lucerne. Les spectateurs ne sautent pas non plus. Tout est très calme 😉
Puis Herber Grönemeyer prend lui-même le micro. C’est Alfred Kritzer qui dirige à partir de maintenant. Il chante « Halt mich » et Anna Vinnitskaya l’accompagne habilement et sans effort au piano. Il prouve ensuite qu’il peut encore chanter dans les aigus. Herbert Grönemeyer a ensuite souri, un peu heureux et un peu espiègle d’avoir réussi. Tout s’est bien passé, standing ovation et tout le monde quitte la salle heureux.
Vous pouvez à nouveau approcher Herbert Grönemeyer dans une très longue interview. « Die Zeit » fait un podcast qui s’appelle « Alles gesagt ». Jochen Wegner et Christoph Amend l’ont interviewé pendant plus de 5h15.
Herbert Grönemeyer parle de l’Allemagne, de sa vie et de sa carrière, de ses débuts à Bochum et de ses années à Londres, de ses rencontres avec Willy Brandt et Nelson Mandela, Bono et Nastassja Kinski, de son scepticisme vis-à-vis de Spotify, de sa passion pour les voitures, de sa famille et de ses amis, de ses modèles musicaux, de ses relations difficiles avec les médias à sensation – et de son dernier concert, qu’il souhaite donner à 89 ans. Le tout en français.
